顧炳鑫百年誕辰畫展：看他對中國連環畫的開拓
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發布 : 11-10
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今年是知名連環畫家顧炳鑫（1923~2001年）誕辰一百周年。澎湃新聞獲悉，10月28日，“世紀炳鑫——紀念顧炳鑫先生百年誕辰畫展”在上海文藝會堂舉行。展覽遴選了顧炳鑫先生從藝六十年各個時期、各種繪畫表現形式的作品一百余幅，其中還有《一切權力歸農會》首稿、《戰斗英雄楊根思》等作品是第一次亮相于公眾。顧炳鑫（1923~2001年）是著名連環畫、版畫、中國人物畫家，曾被譽為“南顧北劉（繼卣）”“新連環畫的開拓者”等，曾任中國美術家協會理事、上海美術家協會主席團委員、上海美協連環畫藝委會主任，其代表作品有《渡江偵察記》《列寧在十月》等。《渡江偵察記》鉛筆畫《列寧在十月》白描連環畫顧炳鑫根據顧炳鑫生前親筆書寫的四段題字，以“前言”為引導，分作“牙牙學步”早期漫畫、版畫，“生活紀錄”寫生、速寫、肖像，“浮光略影”連環畫、版畫，“滄海一粟”白描人物繡像、中國人物畫等四個展區展覽。展覽開幕式現場展廳現場澎湃新聞記者在現場看到，從1941年顧炳鑫創作發表的第一幅《窮縫婦》版畫作品開始、到他的成名作《渡江偵察記》、第一幅中國人物畫《一切權力歸農會》、白描繡像《紅旗譜》、白描連環畫《列寧在十月》等，至2000年創作的最后一幅中國人物畫《白蓮花頌》作品等，展覽較為全面地展示了顧炳鑫一生的藝術創作軌跡。顧炳鑫早期版畫《窮縫婦》顧炳鑫 版畫展覽現場，顧炳鑫早期水彩畫顧炳鑫出生于上海寶山顧村，幼時家庭貧苦，但他頑強自學，不懈努力，最終走出了跨越畫種、畫教結合的藝術道路。在展覽的“牙牙學步”篇章，展出了顧炳鑫早年的漫畫、版畫作品。據顧炳鑫之子顧子易的回憶，由于戰亂和家庭環境，顧炳鑫上小學時輟學了五次。家里沒條件供他讀書，他就去了免費的教會學校學習。1940年，顧炳鑫經人介紹，進入中華第四職業補習夜校學習，先負責出壁報，后在圖書館做管理員，借此機會他閱讀了大量的書籍，隨后便進入木刻漫畫班學習。1941年的夏天，顧炳鑫在《藝玖畫報》上發表了第一幅木刻《窮縫婦》，是他把母親幫人縫補衣物貼補家用的速寫畫稿，創作成木刻版畫。展覽現場，顧炳鑫早期漫畫顧子易向澎湃新聞記者介紹，顧炳鑫在1940年就接觸到了中共地下黨，接受了魯迅倡導的新文化思想的影響。他用藝辛、甘草、雨中鷲等筆名，創作的作品以版畫和漫畫為主，表現的都是現實題材。展廳現場展出了《傀儡戲》《出征圖》《這里不是你們的樂園》《和平背后》等漫畫作品。連環畫發源于民國時期的上海。新中國成立之初的連環畫創作手法單一，畫面粗糙，還延續著民國時期商業化“跑馬連環圖畫”的舊習，充斥帝皇將相、才子佳人、牛鬼蛇神的低俗。隨著國民經濟的發展，人民生活水平的提高，讀者的要求也隨之發生著變化，人們熱切希望能看到反映革命戰爭、新中國建設的新連環畫。1949年上海解放后，顧炳鑫看到報紙上發表的解放區的新連環畫，受到了啟發，就自編自畫了第一本連環畫《小經理》，投稿后，由大眾美術出版社出版，就此踏入了新連環畫創作的領域，此后他畫了許多真人真事和抗美援朝的故事。戰斗英雄《楊根思》展廳現場，一幅戰斗英雄《楊根思》是第一次展出。顧子易向澎湃新聞記者回憶：“1950年我父親隨上海文聯代表團赴嘉定參加中國人民志愿軍第20軍模范大會，歷時9天為戰斗英雄們畫像。為楊根思作畫時，只畫了五六分鐘，就見楊根思渾身是汗。后來隨行的領導說楊根思身上有十幾處傷，還有子彈殘片沒有被取出，渾身疼痛。這批畫像完成后一個月，楊根思就奔赴朝鮮戰場，兩個月后，楊根思在堅守長津湖小高嶺的戰役中，抱起炸藥包沖向敵群，與敵人同歸于盡，年僅28歲。”“楊根思后來被追認為特級戰斗英雄，當時我父親為楊根思作的幾幅畫像被楊根思紀念館要去了。這批畫大概有十余張，其他畫像陸續遺失，只剩下這一張。我父親也在這幅畫的旁邊寫下了這次創作的來龍去脈。”顧子易說。《紅巖》白描連環畫1956年，顧炳鑫參加中華全國青年第三次代表大會留影當年的連環畫等于現在的電視傳媒、報刊雜志一樣，傳播范圍非常廣。1954年，顧炳鑫的《藍壁毯》出版，他吸收蘇聯插圖鋼筆畫形式，開啟了新中國連環畫創作形式多樣化的一代先河，至今被創作者、讀者所鐘愛。《藍壁毯》鋼筆畫連環畫1953年1955年《渡江偵察記》出版，顧炳鑫為創作這部連環畫，沿長江之東的兩岸行走，深入生活，搜取創作素材。特定的題材內容在特殊的環境中給他帶來獨特的感受，革命英雄主義與浪漫主義激情在胸中涌動，使他決定用鉛筆素描這一表現形式鋪展開人民與人民軍隊一往無前。這部連環畫塑造的人物形象、營造的戰爭氛圍，成為同名電影創作參考的范本。這三年時間里，他創作了30多本新連環畫，這些連環畫在上世紀50年代刮起了“顧旋風”，頻頻獲獎。在一次由當時文化部領導周揚部長參加的上海美術界座談會上，談到連環畫創作時，出現了“南顧（炳鑫）北劉（繼卣）”的提法。以后，顧炳鑫的連環畫創作一發而不可收，對于連環畫創作步入藝術大雅之堂功不可沒。他創作的《紅巖》《列寧在十月》《向陽院的故事》等連環畫膾炙人口。展覽現場作品顧子易介紹：“在他的連環畫創作階段，前期用了蘇聯的繪畫藝術手法，來畫中國題材的故事，如《渡江偵察記》《黎明的河邊》等。他在研究中國古代版畫后，用中國古代版畫的白描藝術手法，畫外國題材的故事《列寧在十月》《列寧在一九一八》。一般來說，畫這些外國題材都是用素描畫，但我父親恰恰選了單線白描，以中國畫傳統的方法來勾勒人物的神韻、塑造人物性格，這兩種反串的繪畫方式都獲得了成功。”《紅旗譜》朱老忠人物繡像 1959年顧炳鑫，《列寧造型鉛筆稿》人物繡像 列寧，1972年1954年起，顧炳鑫受魯迅先生的影響，開始收集中國古代版畫。他為了研究古代版畫，將自己所有的稿費都用來買古籍。他把自己研究學習的傳統白描，借鑒到了白描人物繡像《紅旗譜》和《新英雄譜》的創作。其中《紅旗譜》人物繡像發表后，在全國影響很大，被譽為“白描圣手”。顧炳鑫，《韓非造像》，1976年展廳現場作品原上海美協理事、上海博物館原館長陳燮君將顧炳鑫的人物繡像創作劃分為三個小階段：第一小階段為（1960-1964年），代表作有創作的《英雄譜》《紅旗譜》《英雄譜之二》《紅巖》人物繡像等；第二小階段為（1969-1976年）,創作了《黃巢造像》《韓非造像》《列寧人物繡像》《方志敏人物繡像》等；第三小階段為（1978-1990年），重新創作了《紅巖》人物繡像，新創作了《新英雄譜》雷鋒、王進喜等人物繡像，1990年創作了《三國人物箋》最后一套人物繡像。《農民英雄黃巢造像》白描繡像1976年展廳現場《一切權力歸農會》在創作連環畫的同時，顧炳鑫也在進行著中國畫的探索。顧子易向澎湃新聞記者回憶，1959年中國人民革命軍事博物館新建落成，需要展出歷史題材的作品，邀請全國各地的畫家去創作革命歷史題材的大型主題畫。上海去了三位畫家：程十發、劉旦宅和顧炳鑫。“父親就在中國畫家程十發和劉旦宅身邊，邊看他們畫中國畫，邊學習中國畫。就這樣他邊學習邊創作起了中國畫。他畫了兩幅歷史主題中國畫，在中國人民革命軍事博物館里展出和收藏：一幅是描繪湖南農民運動《一切權力歸農會》，另一幅描繪北伐戰爭葉挺指揮的《汀泗橋戰役》。之后，他開始堅持中國畫的探索研究。”顧子易說。《英雄小八路》中國畫彩墨畫連環畫1963年展廳現場的《一切權力歸農會》其實也是第一次展出。顧子易介紹：“我父親當時創作這幅畫，第一稿就是現在展廳里的這張，但他當時不滿意，就畫了第二稿，第二稿如今收藏在中國人民革命軍事博物館里。而畫這張畫的宣紙，當時是故宮收藏的乾隆御制宣紙。”展廳現場《英雄小八路》顧炳鑫對北宋李公麟和明末陳洪綬的作品琢磨至深，加上他把其他畫種上的成就融入于他的中國畫中，且善于寫生，對人物性格與表情的刻畫極為細膩深刻，使他在中國畫領域同樣成就不凡，逐步形成了以長線描為主的兼工帶寫的"功夫畫"作品風格。六十年代顧炳鑫創作了中國畫《英雄小八路》連環畫，還創作了中國畫《駱駝祥子》插圖等，創作了《三女鬧革新》等中國畫作品參加美術畫展。八十年代，他患病之后因眼力無法畫小幅寫實連環畫作品，就開始繪制大幅的中國人物畫。顧炳鑫的中國人物畫《白蓮花頌》中國人物畫展廳現場《不求人》在展覽“滄海一粟”板塊上，還可以看到顧炳鑫創作的《不求人》《雙眠圖》《曉妝圖》《曹雪芹》《東流喻德》《黃河之水天上來》等中國人物畫。展廳現場《雙眠圖》展覽同期，還舉辦了《世紀炳鑫——紀念顧炳鑫先生百年誕辰研討會》，研討會上，學者專家對顧炳鑫的從藝人生，繪畫藝術創作風格，以及他為新連環畫事業的開拓創新做出的貢獻等方面做了回顧。展覽現場此次展覽由上海市美術家協會、上海美術學院、上海人民美術出版社、中華藝術宮（上海美術展館）、上海圖書館聯合主辦，將持續至10月30日。
